大醉侠
大醉俠
- 别名：Come Drink with Me / 醉侠
- 主演：郑佩佩，岳华，杨志卿
- 其他：1966年 / 7.5分 / 中国香港 / 动作 , 武侠
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- 类型：
动作
- 年代：
1966
- 地区：
中国香港
- 主演：
郑佩佩，岳华，杨志卿
剧情简介：
剧情简介
**败类“索命五虎”作恶多端，**如麻。其老大被两江总督张大人俘获，不日问斩。其余四虎铤而走险，劫走张大人之子张步青以作要挟。张步青之妹张熙燕（郑佩佩 饰）武艺高强，人送绰号“金燕子”。为救兄长，张熙燕独闯虎*，然恶徒狡猾非常，金燕子救兄不成，还险些丢掉性命。****，幸得隐于**的侠客范大悲（岳华 饰）出手搭救。 范大悲曾为某寺院修行者，其师兄了空大师为夺掌门人之位杀害师傅，师傅临死前将丐帮掌门人信物交给范大悲。念及师兄弟之情，范从此隐姓埋名，以醉猫的诨号浪荡**。此次索命五虎与了空大师联手，势要将金燕子和范大悲斩草除根……
大醉侠影片评价
《大醉侠》是传统的武侠电影与新武侠电影的一种过渡，因为它既保持着良好的传统的空间感、故事感等，也在镜头的使用、节奏的掌握等方面流露出现代的特色，而呈现出“新”的特点。典型武侠小说的桥段，在金铨灵活处理下，人物、空间、武打造型都饶有新意。金燕子英姿飒爽，大醉侠蓬头垢面，恶人反而白衣傅粉，一派公子哥儿。
该片有别于一般同类影片，在刀光剑影中充分发挥中国古典文化气息。胡金铨摄于1966年的《大醉侠》是中国武侠电影中的经典，它借鉴日本武士电影以及西部片的精华，展现出了胡金铨独特的电影美学。《大醉侠》的故事情节，相对于以往的剑侠题材来说，还是略微简单的。其中没有武林绝学，没有拜师苦练，更没有什么深仇大恨的东西，但是整个情节却十分自然。
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粟熙 2008-06-16
难怪胡金铨的片京韵实足，闹了半天是北京人，主演郑佩佩，岳华，陈鸿烈都是上海人，京沪搭配在香港居然造就了传奇。可惜邵逸夫不懂欣赏胡大师心中的武侠世界，强行干预剧情，导致整个片子前后两段青红不接，前半段极好，看得出之后的龙门客栈承袭精华，众乞丐娃中还有少年成龙，但人数众多实在无从辨认
赱馬觀♣ 2013-05-22
一点一横长，一撇到南洋，十字对十字，日头对月亮……廟不可言。
木卫二 2012-03-27
陈鸿烈：好，**脱了衣*跟你干。了空大师：“他的功夫已经到了登峰造极的境界（顿了顿话），不过，跟我比起来……哼，还差那么一点”，全场笑翻。早期胡金铨风格，压轴的打斗，反而没有客栈以及寺庙里的抢眼，有几段看得出后来的影子，不过郑佩佩说12天拍完的，够可以啦。
Obtson 2012-07-02
只喜欢前三分之一，随着演进故事不断被弱化，完场前很多线索已经快收不住了，真是可惜。郑佩佩英气十足，眉宇间都透着剑气；水塘小筑的搭景别有用心，借水花出禅意，料想应是胡金铨的美学所在了。
汪金卫 2015-04-19
【北京电影节展映】修复版胶片。郑佩佩那英姿飒爽的女侠造型与上官灵凤、徐枫比也毫不逊色啊。只是一些台词实在雷人（比如酷似石隽的玉面书生对金燕子道：**脱了衣*和你干！），全场笑翻。前半部极好。结尾失控，片尾几场武打很是敷衍。**蛇尾。应该是胡金铨离开邵氏的缘由。三星半
火娃 2016-04-02
7/10。胡导最会拍客栈段落，匪帮投酒坛、甩铜钱、砸凳子的试探和折筷子表谈判破裂这些道具的精妙设计，端酒管闲事的醉侠突然闯入打破僵局，一动一静结合足显场面调度和情节铺排的功力，此时已形成省略一些动作流程的抽格手法，却未摆脱正义靠**较量战胜**的类型俗套。屋檐追逐戏先行于[卧虎藏龙]。
浮生若夢 2012-07-29
客栈一段是精华所在，调度和剪辑有新意，但故事发展到后半段，已经完全滑坡跑偏了，最后的打斗设计不行。据说是剧情**扰，且12天拍完，辛苦了
Grippe 2008-07-03
郑佩佩很漂亮，很有英气。“青竹竿，细又长，从南到北把天下闯。风吹雨打太阳晒，沿门乞讨吃四方。看破世态与炎凉，**厚禄全不想。功名富贵由它去，生平只好黄米汤。不管是花彫、高梁，一杯在手我什么都忘。世界多少伤心事，葫芦肚里情最长。”“一点一横长，一撇到南洋。十字对十字，日头对月亮”很
Hey Johnny 2011-07-12
岳华居然演了这样一个大隐隐于市的糊涂侠士，真是出人意料；郑佩佩英气非凡，实在巾帼不让须眉。（本来我国英音轨来回切换着看就够喜感了，那句“好，**脱了衣*跟你干”当时真是喷了出来。
柯里昂妮 2019-06-05
1、和张彻的《独臂刀》一起开启了新一代武侠浪潮，直到74年许氏兄弟的喜剧《鬼马双星》打破武侠电影和黄梅调电影在香港电影的统治地位。 2、按现在的眼光看，六七十年代的武侠片，生涩的国语配**武打演员的木偶式表演，多少有些出戏和难以入目。胡金铨的个人戏曲特色和空间调度还是可圈可点，可以看出相当的导演思维在里面，在日后的作品中逐渐凸显出来。 3、打斗甚至有些神怪意味，**动作多次想起日本的剑戟片（主要是黑泽明），我甚至怀疑《侠女》的竹林移动飘逸镜头很大程度上是借鉴了《罗生门》。 4、本片的暴力程度完全可以媲美张彻的阳刚美学，还好胡金铨后来跳脱了血脉喷张的纯暴力场面，**禅宗玄学之境，方能流传后世。