千惊万险
Sorcerer
- 别名：魔术师 / 巫师
- 主演：罗伊·谢德，布律诺·克雷梅，弗朗西斯科·拉瓦尔
- 其他：1977年 / 7.9分 / 美国 / 剧情 , 惊悚
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- 简介
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- 类型：
剧情
- 年代：
1977
- 地区：
美国
- 主演：
罗伊·谢德，布律诺·克雷梅，弗朗西斯科·拉瓦尔
剧情简介：
千惊万险原名：Sorcerer，又名魔术师、巫师
**** seedy criminal outcasts risk their lives in pursuit of redemption, both legal and moral, by driving unreliable trucks stocked with nitroglycerine through dangerous landscape to cap an oil well fire in a Central American banana republic. Featuring a trance-like score by Tangerine Dream and a visceral, astonishing performance by Roy Scheider, Friedkin's reinterpretation of C...
千惊万险获奖情况
第50届奥斯卡金像奖：最佳音响(提名)。
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大奇特(Grinch) 2013-09-01
虽是翻拍克鲁佐旧作，却强化了政治意图。四人不容己国，又活在一个无政府国度。影片粉饰了美国的拉美政策，70年代CIA外国*****行动及智力**曾广受非议，只有弗雷德金为其辩护。主角所得酬金只是一张不敢兑现的支票和一张***，犹如美国在拉美得不偿失一样，是导演替美国叫屈的含蓄辩词。
左胸上的吸盘 2018-01-23
勉强及格。比不上恐惧的代价和天使之翼，前后各一个小时结构简单，铺垫部分的剪辑很成问题，既和后面无大关联也没立起来人物，配合古板的运镜**（当然这种镜头表现爆炸和**是合格的全景方式），后半段主要是暴雨索桥和炸拦路树两段，各有侧重。整体上弗里德金处理的非常保守。逃生中有段着魔般镜头
赱馬觀♣ 2010-08-19
虽然个人总体上对于这部翻拍片持肯定态度。但还是想发句牢*：处理卡车过河、绳桥乱摆这场戏时，导演或许太过兴奋投入，以至忘记了本片最最根本一个故事设定前提——那车里的****是很容易爆炸的！
KID Y 2023-08-15
6.8弗莱德金的电影中少不了凶猛粗粝的场面调度，但本片的情节铺陈无异于老男人的政治**，都是一群亡命之徒了还要给你拍点爆改卡车拉满*格。
云雾敛 2018-02-27
克鲁佐当年用一部《恐惧的代价》造就了自己的大师地位，达到了希区柯克的地位，而24年后的这部翻拍不光是他剧情和风险平衡点的复刻，而是在技巧发展下加入宏达场面和**诉求的商业大片。
我和我的小毛衣 2021-04-16
我搞不懂这么大制作怎么拍了一个这样的故事，拖沓，镜头多余，人物没有什么情感色彩，故事性极差。
火娃 2023-08-20
8/10。油井大火后烧焦的工人和****的群众，暗示军政府和殖**义的恶被点燃，在通往地狱的死亡之路上，太阳炙烤一切，大雨和河流湍流的木桥上卡车摇摇欲坠，几乎辗过同伴的手，身临其境的悬念逐渐把观众引入鬼魅崎岖的丛林，弗莱德金将角色设置成犹太**、巴勒斯坦爆炸袭击者、银行家和强盗，来自世界各国的这群人要么**，要么一起毁灭。赛拉诺的车从拐弯处冲去，坠地爆炸，烟云充塞了整个山谷，多明格斯则行驶在雕刻面孔的诡异**中，幽蓝的光散落在潘乔发了僵的脸庞上，犹如和一具死尸交谈，男主角的特写被叠入褶皱的山体，蒙太奇将闪念变为梦魇，鲜血流淌向金属的怀表，成功地制造了心理惊悚，历尽千惊万险的多明格斯成了四个运送***唯一**者，镜头聚焦到他猜疑、无助的表情，酒吧门外追杀他的人走下**车，没人能从这动荡的年代抽身。
穿山 2017-10-07
还是比《恐惧的代价》要弱，铺垫文戏虽精简但有逻辑断线，后面的“运输危险品驾驶*作实况”的难关设置也大体相似，但少了原版的狠心倾轧和乐极生悲；不过也有自己的独特：载入影史的暴风雨中摇摇欲坠的吊桥戏，四位摊上事的陌生人的临时组局比老版的因穷出手和互相认识更有张力，政治性描写也更显著。
蓝猫白猫 2023-08-16
类型桥段硬核，但政治视野的嫁接于我是无关痛痒的东西，而且没看出来弗莱德金对人物到底有什么关心，也就是画一个亡命之徒的背景板，然后托信、对吼、心理闪回这样的戏码而已。
思路乐 2023-11-08
【B】作为翻拍作，弗莱德金在部分类型桥段的发挥还是做到了翻拍作应有的水准。卡车过吊桥的戏是现实恐惧与心理惊悚共振的极致，真正意义上做到了“实拍即伟大”，为了这点完全可以忽视****摇晃易爆的逻辑bug，极端调性的好莱坞奇观要比这更加珍贵。但在情节编排上真是完全输给了克鲁佐，开场四条故事线以极度无趣的方式按序排列，告诉我们写实基调可以轻易被反转成死板观感。粗粝冷峻的影像风格在纯粹的「运动」中充当正确的审美导向，但在临近末尾角色崩溃的段落中又被替换成花里胡哨的浮夸蒙太奇，精神状态的**呈现不应这般臃肿，只有里程表上宣告终点的数字是最为精炼的描述（后来被诺兰在《敦刻尔克》里给学了去）。结尾无疑是政治的，角色的毁灭不再由乐极生悲引发，而是被自身业障寻觅，****才是真正的桌下**。