盗日者

太陽を盗んだ男

别名：The Man Who Stole the Sun / Taiyo o nusunda otoko
主演：泽田研二，菅原文太，池上季实子
其他：1979年 / 8.3分 / 日本 / 动作 , 惊悚

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盗日者.The.Man.Who.Stole.the.Sun.1979.D9.MiniSD-TLF

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盗日者.The.Man.Who.Stole.the.Sun.1979.D9.MiniSD-TLF

类型：
动作
年代：
1979
地区：
日本
主演：
泽田研二，菅原文太，池上季实子

剧情简介：

剧情简介

在某中学任教的理科教师城户诚（沢田研二饰）看似悠闲自在，但是心中却有浓重的厌世情绪和***倾向。他白天认真授课，晚上则在自己的寓所进行一项惊世骇俗的研究。原来他竟在秘密制造小型***，为此他不惜袭击驻地警察抢夺**，更潜入位于茨城县东海村附近的核**研究所**原料，以获得制造***必须的钚和*等重要元素。不久，他的作品顺利完成，城户扬言炸毁国会议事堂，并要挟政府按照他的指令行事。与之曾有一面之缘警察山下满洲男（菅原文太饰）与这个疯狂的盗日者展开了连番纠缠……　　本片荣获1979年电影旬报十佳影片第2名、2009年电影旬报评选日本电影遗产200部第7名。

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盗日者网友评论

吞火海峡 2014-01-26

这片意义远远超乎于光影表层之上，挟**以令国家的故事，很讨喜日本被深度压抑的民众，以及他们组成的被核侵而又无权制核的民族。泽田及菅原是一枚硬币的两面，都象征着理想的民族父性。泽田完败强权而又时日无多的结尾，更是日本对其有限国力承载巨**展现状的审视、忧虑、思考的隐喻。【8】

赱馬觀♣ 2010-08-24

长谷川和彦，一生只拍过两部影片，但他却是日本极具影响力的制片人。某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中，有相当比重内容都在围绕着盗日者展开，他描述此片是“太蠢了，太好了。”这话在票房收益上的确没错。但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德（保罗·施拉德的兄弟）的**。施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死，因为会使影片显得太过沉重。当时长谷川就跳了脚，“混球！一个讲***的电影怎么能不沉重？它应该超级沉重才对！同时，又该超级欢快和前所未有的震撼！”……https://***.douban****/people/hitchitsch/status/2685663206/

火娃 2014-05-23

6/10。小盗贼战胜大警察的***主义内核，漫画式的情节**，和故事同样古怪离奇的日式黑幽......所有这一切加起来居然还不够意思，篇幅太啰嗦，砍掉40分钟不足为惜，作为新浪潮一份子除了声画定格外也没看到其它创新手法，节奏尚需完善，最大败笔是警官与男主角的角色间竟没搓出火花。

赖仁泣 2019-01-06

盗火者是，普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是，一个物理教师制造了***，要挟政府为民众实现愿望，电视不要九点就停播，演唱会不要因为成员**就禁演等等。七十年代末的日本，**已经结束，这时候突然来一部***的片，算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中，罪犯用**威胁政府的太多了，但本片太浪漫了，不管是一开始出于无聊和虚无的目的，还是物理老师潇洒的长发以及支持他的电台***。只是很遗憾，这种理想主义太过虚空，虽然凶手最后走进人群中，但那个不可撼动的机器，依然会不停地碾压。中国怎么可能出现这样的片。盗日者，盗得太阳，得一瞬光明，然后灼烧而死，这就是**的代价。

Cloud-D-Zoro 2017-01-06

无政府主义、戴****、双雄身份、想至后来一大堆的犯罪类型片。两男主最后天台坐着对峙时的背景，一个是传统文化建筑，另一个是现代都市建筑，立场明了。

西希弗的石头 2015-11-26

一个当代普罗米修斯的故事：**被发明之后，人类能拥有太阳的力量，但他的盗日并非出于对力量的崇拜，也并非为了**或为了更伟大的使命，仿佛这只是种生存的需要，以向死的虚无对抗已死的虚无。

墓岛GRAVELAND 2020-04-09

荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无**的狂欢，也是向这个世界对抗的**。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆***”。是日常幻象**“政治”视域的唯一方式。而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷**”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的**。回归日常空间的**力不亚于一次原爆。