必是天堂
إن شئت كما في السماء
- 别名：那里是天堂(港) / 导演先生的完美假期(台)
- 主演：伊利亚·苏雷曼，阿里·苏莱曼，夸西·宋桂
- 其他：2019年 / 7.6分 / 法国，卡塔尔 / 喜剧
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- 简介
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- 类型：
喜剧
- 年代：
2019
- 地区：
法国，卡塔尔
- 主演：
伊利亚·苏雷曼，阿里·苏莱曼，夸西·宋桂
剧情简介：
必是天堂原名：إن شئت كما في السماء，又名那里是天堂(港)、导演先生的完美假期(台)、It Must Be Heaven、لا بد من السماء
苏雷曼从巴勒斯坦逃离，渴望前往新的家园生活，却意识到自己的故土如影随形。对新生活的期待很快沦为一个荒谬的笑话：从巴黎到纽约，不管他走到哪里，总有些地方让他想起祖国。在这一部关于探索身份、国籍和归属感的喜剧故事里，苏雷曼提出了一个本质性的问题：我们能够真正称之为家的地方到底在哪儿？
必是天堂获奖情况
第72届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第72届戛纳电影节：主竞赛单元 评审团特别奖。
第72届戛纳电影节：费比西奖 竞赛单元奖。
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Olafisaac 2019-05-26
在冷酷的凝视中，苏雷曼致敬John Berger，影像在时间轴展开，其连续性建构了无可逆转的观点陈述。片**现的天使应该与Walter Benjamin的历史观和Paul Clee的「新天使」有着不少联系。作为集体的记忆，文明的言说，历史于当下诞生，在名为“进步”的风暴中来不及收拾过往的遍地尸骸而面向未来。巴勒斯坦作为一个“不存在”的“国家”，其民族性和集体意识正在悄然流逝，而极少数的个体，努力通过文化以记忆抵抗遗忘，留住最后一丝自我身份认同。大量的元素符号充斥全片，如开头偷柠檬的邻居等暗指以色列。巴勒斯坦拥有他们自己的未来，但这个未来是难以探寻的，怪诞的笑点层出不穷，但他们残酷地真实地存在着，哪里都是遗忘，哪里都不是家，归属感到底在何方。愿Oblivion永远只停留在影像世界里。
圆首的秘书 2019-05-25
玩弄**符号，开头其实还有点罗伊·安德森的意思，后面就彻底空壳化和刻板化了。只能说有些场景还是可以的，但有一些确实让人不忍直视。鱼目混珠，鱼目多一点。不知道美国黑人看这片子会作何感想？
btr 2019-06-23
本届（迄今）新片最佳。从拿撒勒、巴黎到纽约，再回到拿撒勒，苏雷曼面对着镜头，成为了镜头。他观看世界——但这样的说法不尽准确，他已经偷偷修改了他正在观看的世界，将之变得空空荡荡，空空荡荡得如同舞台，适合上演一幕幕冷静、荒诞、意味深长、更接近现实的核心而非表层的寓言。
西楼尘 2019-07-12
栽种下的不是恶果而是柠檬树，扔车底的不是**而是玫瑰花。如果你来自巴勒斯坦，地铁里会有凶煞的男人注视，的士上会有话唠的司机免单，头顶是直升飞机的嚣叫，身边是防爆警察在测量。通不过安检闸口，街道上婴儿都在持枪。迟钝的老太抢不到椅子，会飞的天使浪费了翅膀，所有人装扮成兔子，排斥龙虾。
南悠一 2019-06-17
在《时光依旧》里饰演男主中晚年阶段，苏雷曼同样没给自己台词，这些来自现实生活中的冷幽默，让人很容易想到雅克·塔蒂，但二者并不相同。苏雷曼的特色是文化味，镜头看似极简实则做了精巧的舞台设计，空间感和对称性强化人物在环境中的位置，他把极有限的成本用在刀刃上，靠智慧补足。 另个特色是当代****表演意味重。他靠滑稽场面强调男主角——一位观察者——对环境的思考和疏离，靠*繁的意象镜头交待祖国的状况（飞机仿佛炮火，**犹似硝烟），看似松散的场景被背后的家国隐忧所贯穿，流露出“吾乡归何处，处处似吾乡”的世界性。 当下我们所有人都生活在别处，我微信地点是斯特灵。在电影正中间，苏雷曼只开口说自己是哪里人，仿佛要告诉我们，别处和此处都一样，祖国被其永远铭记。To begin where I am.
LORENZO 洛伦佐 2019-05-25
导演非常可爱，沿用对称美学以及三段式结构，把该死的政治问题具象化，最喜欢卢森堡公园的椅子和纽约超市的**两段。果然世界各地都有冷漠的人、没用的警察以及只关心噱头的政治白莲花。巴勒斯坦国将不国的控诉也融于戏谑之中。剧本精巧但也有不足：因场景割裂显得有些堆段子，有些矛盾的落脚点也有些过于轻盈，以至于失去了喜剧本该有的嘲讽力量。
嘟嘟熊之父 2020-04-16
可折叠的（凝练、节制、轻盈），可装裱的（对称、纵深、环绕），可涂鸦的（浮夸、冲撞、散漫），可演奏的（赋格、交响、律动）。如舍弃了越肩取景仅留特写的正反打镜头，面对面交谈，却如世界的两端。苏雷曼以反学院反潮流反技巧的“快门”本能，在电影史上留下了不可复制的划痕。
二手月季 2019-05-25
轻松+愉快，但内里却是痛苦又深情。表达像那些悠闲的欧洲小漫画。又像是小民**的作品变成了电影。
德卡的羊 2019-12-27
#2019欧盟电影展# 86/100，完全的意外之喜！是一个近似韦斯安德森+雅克塔蒂风格的喜剧电影，规矩构图下用大量固定镜头来呈现空间，由极度均一的视线引发动作的迟滞，辅以灵巧的正反打镜头，生成了效果极佳的幽默性。氛围轻松又愉悦。但冷幽默表层之下又潜藏着类似《同义词》般的政治表意，一切可供拆解的**符号全都在演绎完毕后才生成含义，完全不会让人反感。//在影院和全体观众一起开怀大笑简直满足。
徐若风 2019-06-19
4.5 今年目前为止在电影观念上最喜欢的新片，而且来自于一个60岁的巴勒斯坦导演，意想不到。旅游vlog+默片喜剧变体+导演颜艺大舞台——用“视线的看与被看”来拍摄政治电影。集齐**有趣的高概念，将这个荒诞的世界拆解，在他国的另一维度上寻觅乡音，大量无可奈何的弦外之意充斥其间，把世界当作巴勒斯坦的缩影。且单论喜剧效果，本片的处理也很出色，放着梗不谈，观看苏雷曼的这张脸吧：水汪汪的眼睛、无辜的嘴唇、呆萌的表情，简直就是导演界的**熊，可爱炸。