戏梦空间
The Ordinaries
- 别名：Subtext / 潜台词
- 主演：菲内·森德尔，茱莉·波维，亨宁·佩克
- 其他：2022年 / 7.4分 / 德国 / 剧情 , 喜剧
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- 简介
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- 类型：
剧情
- 年代：
2022
- 地区：
德国
- 主演：
菲内·森德尔，茱莉·波维，亨宁·佩克
剧情简介：
戏梦空间原名：The Ordinaries，又名Subtext、潜台词、配角人生(台)
Paula is a supporting role aspiring to become a main character. Yet, just before her final exams, her emotive music generator suddenly starts playing up, which presents a major problem for her. No starring role can survive without a heartrending accompaniment from the strings. The Ordinaries is a film about what it’s like to live in a film. An enchanting ode to cinema, a whirl ...
戏梦空间获奖情况
第56届卡罗维发利国际电影节：水晶地球仪奖 最佳影片(提名)。
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大奇特(Grinch) 2022-11-17
设定好棒，就像生活的剧本一样，我们每个人都是一个龙套演员，必须证明自己具备成为主角的能力。其实就是一场社会寓言，影**满受歧视和排斥的社会机制。可惜围绕“寻父”的戏剧核心点有些杂乱无章，其实这个反乌托邦的套路特别适合做成一部标准的皮克斯动画。
余小岛 2023-04-23
设定很棒，真的生活在电影里。有很多迷影元素，飞行的超人，坐在公交车站的阿甘，剪辑之枪，默片隧道，没有BGM的配角，跳接的错误角色，被剪掉不用的废材，总有一个片段会让人不禁失笑。不过整个故事有些凌乱，寻父的主线也没什么意思。
柠檬茶有橙子味 2022-11-14
画面和创意很不错，有点现代爱丽丝的感觉，但故事没讲好，表大于里。既想讲“每个人都可以是主角”的大道理，又想花一些笔墨讲母爱，两条线都讲得中规中矩甚至有点生硬。主角到底为什么容不下配角，配角又为什么值得成为主角，舞台就一个（虽然结局是给他们一个自己的世界），很期待进一步探讨前面花了很多篇幅铺垫的**，然而没有；女主辛苦十几年想成为主角，为何突然有勇气不怕成为配角甚至被删减？知道是想歌颂真实的人生、尊重不**的价值，但配角的可爱不够，主角的虚伪也有点少；女主好几次“多管闲事”推进剧情，到底哪来的勇气？不交待就显得又莽又尬；母爱的线，母亲的视角是挺多的，但女儿的开窍有点突然，前面应该补一些女儿的视角。剧本多少有点粗糙，在我看来没有失控玩家好，虽然结局都有点草率（跺脚真的尬），但人家起码表里一致。
brennteiskalt 2023-06-19
林**姆为其电影世界设定的运转逻辑有一个核心上的弱点：电影的角色分配基本是一手遮天的制片业自上而下做出的，而社会中的角色设定是个体与社会范式振荡后形成的一个相对稳定的**平衡态。个体的情感表达并不一定要汇集于社会的范式，只有具有公共性质的个人表达才被期望要符合人的角色。而本片将电影逻辑设定为大一统，实际是**一切都公共化，从里到外都是《楚门的世界》，却几乎完全不考虑人物在这种社会范式下的表演性。电影于是在大多数情况下是硬将社会阶级逻辑接在电影叙事上，似乎游戏式嘲讽了类型叙事的模板便能扭转社会里的分层，故而更像是学生自鸣得意的习作，而没有真正触碰真正敏感的地界，那就是观众的位置。
囍弗斯 2024-05-16
形式有亮点，但没玩出什么有趣内容
全都是风 2022-11-19
又是一个“以为自己可以写科幻”！一个高度等级化的集权社会最后就靠爱来**？邓布利多说的吗！影迷可能会多点共鸣，但我看到跺脚真的好怕we will will rock you真是尬上天际！
lookatme 2022-11-14
配角没有足够的对白，就用跺脚表达自己的情绪。数字化带来的电影本体焦虑。故事，情绪，音乐，读心器，情绪是从心出发的，音乐是情绪的表达。跳切的男孩。剪辑之枪和**的那场戏简直**。阶级，电影艺术版本的1984和美丽新世界，没有色彩也可以有主角的能力，只是既得利益者不愿接受**，伪善的中产阶级。发现自己并非主角时的主体性怀疑。想象力出奇，整个故事情节是规整的叙事结构。bravo！
** 2023-08-05
空有一个精妙的设定，却没有任何经得起推敲的细节和围绕设定有效推进的剧情……包裹再多迷影元素都救不回来的程度
作文羊 2022-11-19
他们的故事被剥夺，情绪被控制，他们在社会中消失。很喜欢最后几段，她们创造了自己想要的安静，她不再按照世界的脚本歌颂不知所踪的伟大父亲，而是看向总是在担忧的妈妈，她们走出去，随便走哪儿都好。这部电影太好了，今年最佳。
火娃 2023-08-10
7/10。媒介的技术控制将困扰人类社会的存在焦虑做了深刻阐释，虚拟的电影空间中人被森严的等级划分，黑白彩色说明了外表有优劣之分，角色一旦被外界发现瑕疵（声画错位、音质损坏、图像退化），就只能和废角、错角这样的边缘人一起生活在垃圾堆，当宝拉和好友聊电话，对方的手伸出了分割画面的缝隙，直至景框变为黑域，还有角色谈话时播放的背景乐和罐头笑声，都暗示媒介对人的*纵是不自觉变化的。影片也对文化**提出反思，封嘴的马赛克、场景和动作不连续的跳切，剥夺了人们的观看权力和思想自由，宝拉犹如一个逃离洞*的觉醒者，她在寻找失踪父亲的过程中，逐渐确认真实的自我是一个被母亲精心伪装的废角，她的主角父亲不是因**被取消官方档案，而是抛弃了母亲，最终她接受了自我**，启发众人走出洞*，每个人都是世界的主角，无法被外界否定。