迷魂记
Vertigo
- 别名:眩晕 / Alfred Hitchcock's Vertigo
- 主演:詹姆斯·斯图尔特,金·诺瓦克,芭芭拉·贝尔·戈迪斯
- 其他:1958年 / 8.7分 / 美国 / 爱情 , 悬疑
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- 简介
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- 类型:
爱情
- 年代:
1958
- 地区:
美国
- 主演:
詹姆斯·斯图尔特,金·诺瓦克,芭芭拉·贝尔·戈迪斯
剧情简介:
剧情简介
退役警探约翰·弗格森(詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 饰)的同学加文·埃尔斯特(汤姆·赫尔莫 *** Helmore 饰)是造船商。他请求约翰**自己的妻子,并称妻子经常被鬼魂附身。随后,约翰按照加文的指示,在厄尼餐厅见到了一位美丽的**(金姆·诺瓦克 Kim Novak 饰)。经过**,约翰发现**确有不同寻常的行为:开车出门,去花店买花,去墓园在卡洛塔·巴尔德斯的碑前驻足,去荣勋宫博物馆凝视卡洛塔画像,最后**麦基屈克旅馆并出现在二楼的一扇窗前。约翰随即**旅馆调查,发现**登记名为卡洛塔·巴尔德斯,但其房中无人。卡洛塔·巴尔德斯究竟是何方神圣,鬼魂真的能附身活人吗?
迷魂记影片评价
《**记》是20世纪50年代的经典之作。影片充满神秘的气氛,是希区柯克的控制艺术中最坦率和最具忏悔性的作品之一。《**记》以**替代现实,再借寻找爱情来宣泄心中的压抑。从技术上来说,以变焦和移动镜头营造眩晕感的拍摄方法让希区柯克将其观点以形象化的方式有效的传递给观众。
《**记》不仅是非常杰出的悬疑片,而且在情节设计和运镜剪辑等方面都达到了希区柯克电影的巅峰,被评论界视为最伟大的影片之一。另外,希区柯克还在《**记》里透彻地运用了心理分析法,颇为震撼地表现了人物间挣扎的情与欲。《**记》不仅叙事简单,而且整部电影只有两个主角,人物间的线索也十分清晰。然而,该片在貌似简单的形式下却掩藏了复杂的内核。
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托尼·王大拿 2017-11-02
重看,以前的自己真是太肤浅,这根本不是一场三流**案,而是一次超一流的对电影本体的伟大隐喻:You only live once,but you can *** twice 。
Grammophon 2011-02-01
他把变焦与移动镜头结合起来从上往下拍摄一个楼梯井的镜头,成功地造成了主人公恐高症的晕眩的心理感觉。他的做法是把楼梯井的模型侧放,摄影机对准楼梯井口,处于远处慢慢推向模型,而变焦镜头开始时处于长焦(望远镜头)慢慢拉成广角,要求是模型的大小 在银幕上必须保持不变。
袁牧 2010-04-03
在希区柯克的电影中,不管经历多少逃亡和搏斗,永远不要希望男主角的发型会变得凌乱,还有他的纽约西装
胤祥 2012-02-27
传说中的“世界电影史第三名片”哈。五个同轴反向变焦十分经典。希区柯克式悬念,此局甚妙。尤其朱蒂揭破计谋之后,前面一个半小时的戏意义彻底反转,同时为余下半小时的戏制造了巨大悬念,极妙。本片是精神分析学派的最爱。
品客 2010-08-14
一部52年前的片却能让我看完后热血沸腾,希哥招牌情节+紧张节奏让**罢不能。许多当时技术上的尝试都影响到了今天,包括恐高症的镜头以及接吻360°旋转的镜头,在当下仍然能够看到。此外大量的中国元素都穿插在其中,值得去思考隐喻。和***患者一样,故事被明显的分成两部分,唯希哥有才!
周鱼 2011-06-04
不让你知道的时候你不知道 让你知道的时候你还想知道 这就是希区柯克
Fleurs.哼哼 2018-03-05
啊呀,什么恋物癖**癖,心理学,符号化,女权主义。我觉得老爷子就是想说:邂逅的爱情,都是一场阴谋,背后有个人费尽脑汁千方百计的把一对对男男**搞得眩晕,然后一方因为另一方失去自我,峰回路转则依然。这个阴谋背后的大坏人就是拿着箭没事瞎射的丘比特。
柯里昂 2016-03-18
好虐的爱**。希区柯克从来不怕把真相在影片一半的时候就早早的呈现给观众,因为他有自信让观众在看完整部影片时依旧保持瞠目结舌,太厉害
昏金暗玉 2013-01-23
今时今日我们看过太多由这故事元素变奏演绎的胞胎,它仍在滋养着今天无数个悬疑故事,任一枝杈都能抽取出来发展成完整的大树。在画像追踪和幻梦沉迷的谱系里,玛德琳是最迷人的一个,她一旦在你头脑生根就再也忘不掉。你根本舍不得放下这样一个谜。但真实的Judy便怅然若失,这是所有人的死局。
糖罐子. 2018-10-25
四刷,希区柯克最高作。1.开篇交代弗格森间接引致的警员死亡,以内心盘旋的谴责牵导自我救赎的需求,为后续一系列**的发生提供可行条件。2.爱的相对性:在加文天衣无缝的杀妻计划中,唯一不可控的就是爱情。弗格森恋上假扮的玛德琳,在玛德琳死后,偶遇“长相相似”的朱迪,他因对玛德琳的爱追求朱迪,朱迪也因为爱*从弗格森的所有要求。3.主动与被动,窥视与被窥视。同如希区柯克的其他电影,在影片的前半段,男主角是作为镜头视点的主导者而存在的,女主角则协助和**视点的正确运转。在玛德琳死后完成主导视点的转接,并通过独白和闪回镜头解释阴谋真相。4.女性符号化:画作里外的“艺术赏析”;精妙台词的隐秘多义性;接吻360°旋转;黑色电影式的***收尾。5.红绿交互;发型含喻启迪《本能》&《白日美人》。(9.5/10)